Российский колокол №3-4 2020 - Коллектив авторов

И золотом украсились поля,

А запах мяты зноем опьянял меня,

Любимая ты Родина моя.

И где бы ни был вдалеке я от тебя,

На помощь ты всегда ко мне придешь.

И радость счастья и покоя людям всем

На крыльях материнских принесешь…

Литературоведение

Юлия Реутова

Юлия Реутова – драматург, прозаик, публицист. Живет в Санкт-Петербурге.

Принимает активное участие в творческих мероприятиях города. Ведет «Дневник Писателя», в котором рассказывает о литературных событиях и прочитанных книгах. Многие странички «Дневника Писателя» опубликованы в журналах «Парадный подъезд» и «Второй Петербург», а также на сайтах поэтов и писателей.

5 июля 2017 г. выступила на международной конференции «Набоковские чтения – 2017» с докладом на тему «Читатель-метагерой Владимира Набокова».

Пьеса «Насмешка», написанная в 2015–2017 гг., является дебютом автора. Она представляет собой философский ответ на главные темы творчества великого писателя Владимира Набокова: пленительную быстротечность и неуловимость красоты, невозможность вернуться в прошлое, стремление разгадать великую загадку жизни и смерти. Пьеса является признанием литературной героини – лучезарной нимфетки Юльки – в любви Писателю, детально описавшему ее за много лет до ее рождения. Когда она появилась на свет, его уже не было среди живых. Существуя в мире «посторонних» одиноко и тревожно, героиня получает таинственные знаки Его присутствия в своей жизни и мучительно хочет разгадать: кто Он и что их объединяет?

В настоящее время автор работает над романом и поэмой, включенными в сюжетную трилогию «Насмешка».

Ушел… Остался

миниатюра ко дню рождения великого писателя В. В. Набокова

Сегодня 2 июля.

В этот день в 1977 году в швейцарском Монтре умер гениальный писатель, поэт, драматург, литературовед, переводчик, энтомолог, преподаватель, составитель шахматных задач и кроссвордов Владимир Владимирович Набоков.

И не умер, а ушел.

Ушел с надеждой когда-нибудь вернуться на родину. Любым возможным способом. Хотя бы в своих книгах. И это ему удалось – не найти ни одного человека, не знающего его имя!

Ушел, не дописав свой очередной роман, – свою «еще не испытанную, волшебную, небывалую книгу».

Ушел, постепенно проживая приближающийся приход смерти в главах «Лауры» о самоистреблении.

Ушел, придя к выводу, что в смерти страшнее всего обезличивание и потеря собственного «я».

Ушел, рассказав о бессмертии максимально много из того, что доступно человеческому сознанию.

Ушел, открыв, что искусство является единственным доступным видом бессмертия.

Ушел, открыв для нас способность вещей «сливаться с мировым духом».

Ушел, научив нас за мелочами и совпадениями видеть узоры судьбы.

Ушел, посвятив все свои книги тайне жизни и смерти.

Ушел великим – «создав направление».

Остался в героях и мириадах цитат.

Остался.

2 июля 2018 г.

Феномен В. В. Набокова. Осколки

Глава 1

Владимир Набоков и Морис Метерлинк

В этом году исполнилось 120 лет со дня рождения великого писателя Владимира Набокова.

Ведь мог бы и дожить. Жили и дольше в немногих известных случаях.

А может. Ведь часто так говорят: не умер, а просто где-то скрывается. В далеких южных странах. На той стороне Луны.

И вещество, доказано, не исчезает в никуда, а лишь принимает другие формы.

И пусть эта другая форма – пока только его постоянно увеличивающееся сознание.

Из известного: гениальный русский и американский писатель, поэт, драматург, переводчик, литературовед, энтомолог, преподаватель, составитель шахматных задач и даже вратарь. Факты о Набокове как о человеке достаточно изучены.

Но что-то все время тревожит.

Феномен Набокова-писателя остается нераскрытым!

С этого дня я, читатель-метагерой Владимира Набокова, попытаюсь раскрыть феномен Набокова-писателя.

Ввиду его хронического отсутствия я буду пытаться восстановить его творчество по тем осколкам, которые мне удастся отыскать. Я буду тщательно исследовать те даже едва уловимые параллели с писателями, творчество которых повлияло или могло повлиять на формирование литературного стиля Набокова. Те набоковские темы, параллели к которым не будут найдены у других авторов, и составят тайну его гения.

Начну поиск со сравнения творчества Владимира Набокова и Мориса Метерлинка – поэта, драматурга, прозаика, лауреата Нобелевской премии по литературе 1911 года. И вот почему.

Я, как и большинство читателей Набокова, узнала о существовании такого писателя, как Морис Метерлинк, из монолога Клэра Куильти в «Лолите»: «Я драматург. Меня прозвали американским Метерлинком. Отвечаю на это: Метерлинк – шметтерлинг»[1], а об отношении самого Набокова к Метерлинку – из его «Лекций по русской литературе», из главы о Чехове: «Нина сидит на камне и произносит лирический монолог в стиле Метерлинка, мистическую банальность, замысловатую пошлость»[2]. Видно, что отношение это далеко не восторженное.

На первый взгляд сходства в их творчестве не бросаются в глаза. Они кажутся неявными, труднообъяснимыми, но постепенно становится видно, что творчество Метерлинка – это схема будущего творчества Набокова, ведь параллели присутствуют у них по самым главным темам.

Это видно при анализе основных набоковских тем, которыми являются: трагичность судьбы героев, утрата земного рая детства, восхищение ускользающей красотой, наличие двойников, одиночество творческой личности, возвращение в Санкт-Петербург, метафизическая насмешка, желание разгадать загадку жизни и смерти, бессмертие человеческого сознания и литературная преемственность.

Из девяти указанных тем у Набокова имеются отсылки к Метерлинку по семи темам.

Тема трагичности судьбы героев Набокова и Метерлинка – самая явная.

Общее у них с Метерлинком – это предчувствие трагедии. Почти в каждом романе Набокова я слышу шаги метерлинковской Смерти из «Слепых». «Беда случается всегда»[3], говорит набоковский рассказчик в «Пнине».

Предчувствие беды у Метерлинка передается посредством символов: молчания, ночного ветерка, осыпающихся роз, плача ребенка, шороха опавших листьев, чьих-то приближающихся шагов (драмы «Принцесса Мален», «Слепые», «Там, внутри», «Смерть Тентажиля»).

Любовь и для героев Набокова, и для героев Метерлинка является непреодолимой трагедией. У Метерлинка это показано и в «Пелеасе и Мелисанде» (любовь Голо к Мелисанде), и в «Аглавене и Селизетте», где наивная, бесхитростная Селизетта, узнав о любви Мелеандра и Аглавены, бросается с башни, чтобы не мешать их счастью, но при этом еще перед смертью она подготавливает их к тому, что это будет всего лишь случайность. У Набокова ярко показана самоотверженная любовь Гумберта к Лолите, Кречмара к Магде, Цинцинната к Марфиньке.

Трагическая судьба ожидает почти всех героев Метерлинка. То же самое касается и набоковских героев: Лолиту, Гумберта, Цинцинната, Круга, Пильграма, Кречмара, Найта