Голливуд на страже Гитлера - Бен Урванд

465

«Meuterei auf der Bounty» [«Мятеж на “Баунти”»], Berliner Tageblatt und Handels-Zeitung, 9 сентября 1936 г., 10.

466

Мартин Борман – Паулю Вернике, 6 сентября 1937 г., и Пауль Вернике – Мартину Борману, 10 сентября 1937 г., NS 10, т. 48, Bundesarchiv.

467

«Metro optimistisch», 1; списки фильмов за 1934, 1935 и 1937 годы, Deutsches Filminstitut. Looking Forward, режиссер Седрик Гиббонс (MGM, 1933); Queen Christina, режиссер Рубен Мамулян (MGM, 1934); Night Flight, режиссер Кларенс Браун (MGM, 1933); West Point of the Air, режиссер Ричард Россон (MGM, 1935); Souls at Sea, режиссер Генри Хэтэуэй (Paramount, 1937); Captains Courageous, режиссер Виктор Флеминг (MGM, 1937). Даты, приведенные в основном тексте, указывают на время выхода фильмов в Германии.

468

Э. Бальс – Министерству пропаганды, 24 апреля 1939 г., NS 10, том 49, Bundesarchiv, Берлин (далее – Bundesarchiv).

469

Джордж Кэнти, «Зарубежное кино: The German Film Industry During 1933» February 16, 1934, Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives and Records Administration, College Park, Mary land (далее – National Archives). Для определения количества американских фильмов, демонстрировавшихся в Германии каждый год, я изучил годовые отчеты американских коммерческих атташе, размещенных в Берлине, а также их ежемесячную статистику. Поскольку эти два источника иногда давали противоречивые результаты, я попытался привести статистику, наиболее полно подтверждающую все имеющиеся данные. Я также принял во внимание выводы Маркуса Шпикера, который впервые использовал эту статистику в книге Hollywood unterm Hakenkreuz: Der amerikanische Spielfilm im Dritten Reich (Trier: Wissenschaftlicher Verlag Trier, 1999).

470

[Albert Sander], «Rassenfrage, Kontingent, u. Lizenzen: Das Raether-Interview in The Era» [ «Расовый вопрос, квоты и лицензии: Интервью Раэтера в газете The Era»], Der Film, 16 июля 1932 г., 1–2.

471

Отчет Oberprüfstelle 7192, «Tarzan, der Herr des Urwaldes», 2 марта 1934 года, Deutsches Filminstitut, Франкфурт (далее – Deutsches Filminstitut).

472

Джордж Кэнти, «Экономические и торговые заметки 176», 16 февраля 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives; Tarzan the Ape Man, режиссер У. С. Ван Дейк (MGM, 1932).

473

Отчет Oberprüfstelle 6910, «King Kong», 5 октября 1933 года; отчет Oberprüfstelle 6866, «Der Herr der Wildnis», 3 августа 1933 года, Deutsches Filminstitut; «King of the Jungle», режиссер Макс Марчин (Paramount, 1933). В своем рассказе о цензурных совещаниях в этой главе я иногда превращаю запись дискуссии в прямую речь. При этом я сохранил первоначальный смысл.

474

Reichsgesetzblatt, 12 мая 1920 г., 953.

475

Reichsgesetzblatt, 19 февраля 1934 г., 96.

476

Отчет Oberprüfstelle 7192, «Tarzan, der Herr des Urwaldes», 2 марта 1934 г., Deutsches Filminstitut.

477

Там же.

478

Там же.

479

Там же.

480

Там же.

481

Spieker, Hollywood unterm Hakenkreuz, 70.

482

Отчет Oberprüfstelle 6759, «Die blonde Venus», 4 июля 1933 года, Deutsches Filminstitut; Blonde Venus, режиссер Йозеф фон Штернберг (Paramount, 1932).

483

Отчет Oberprüfstelle 7270, «Das hohe Lied», 14 марта 1934 года, Deutsches Filminstitut. Даже пожертвование Марлен Дитрих в размере 500 долларов в фонд национал-социалистических фильмов не помогло отменить это решение. См.: Дуглас Миллер, «Специальный отчет 89», 26 апреля 1934 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.

484

Отчет Oberprüfstelle 7513, «Das Narbengesicht (Лицо со шрамом)», 22 ноября 1934 г., Deutsches Filminstitut; Scarface, режиссер Говард Хокс (United Artists, 1932).

485

Отчет Oberprüfstelle 6577, «Frisco Express-führerlos», 22 апреля 1933 г., Deutsches Filminstitut.

486

Отчет Oberprüfstelle 4827, «Frankenstein», 2 июня 1932 года; списки Фильмпруфстелле за 1933 и 1934 годы, Deutsches Filminstitut.

487

Отчет Oberprüfstelle 7381, «Men in White», 11 июля 1934 года, Deutsches Filminstitut; Men in White, режиссер Ричард Болеславский (MGM, 1934).

488

Douglas W. Churchill, «Hollywood’s Censor Is All the World» [Дуглас В. Черчилль, «Цензор Голливуда – это весь мир»], New York Times, 29 марта 1936 г., SM10; Frank S. Nugent, «New Censorial Swords Hang over Hollywood» [Фрэнк С. Ньюджент, «Новые цензурные мечи висят над Голливудом»], New York Times, 9 мая 1937 г., SM16. Также см. John Eugene Harley, World-Wide Influences of the Cinema: Study of Official Censorship and the International Cultural Aspects of Motion Pictures (Los Angeles: University of Southern California Press, 1940), 96–199.

489

О зарубежных сделках Голливуда в этот период см.: Kristin Thompson, Exporting Entertainment: America in the World Film Market 1907–34 (London: BFI Publishing, 1985); Ruth Vasey, The World According to Hollywood, 1918–1939 (Madison: University of Wisconsin Press, 1997); John Trumpbour, Selling Hollywood to the World: U.S. and European Struggles for Mastery of the Global Film Industry, 1920–1950 (Cambridge: Cambridge University Press, 2002).

490

Цифра за 1934 год – это мой собственный подсчет, основанный на отчетах американских коммерческих атташе, и она соотносится с данными, приведенными в Spieker, Hollywood unterm Hakenkreuz, 337.

491

Max Schmeling, An Autobiography [1977] (Chicago: Bonus Books, 1998), 86–87.

492

Jeremy Schaap, Cinderella Man: James J. Braddock, Max Baer, and the Greatest Upset in Boxing History (New York: Houghton Mifflin Harcourt, 2005), 47, 144–146, 150; «Nazis Still Irked by Baer’s Remark; Public Wants to see Champion Whose Gibe at Hitler Embarrasses Officials» [ «Нацисты все еще раздражены замечанием Бэра; публика хочет увидеть чемпиона,