Эстетика войны. Как война превратилась в вид искусства - Андерс Энгберг-Педерсен

198

 См.: Glancy. The «I» in Team. Во многих таких играх присутствуют карты вымышленного мира, в котором перемещается игрок. Тем самым, отмечает Штефан Гюнцель, они сводят воедино два основных способа пространственной репрезентации в истории европейской образности – перспективу и картографическую проекцию. См.: Günzel S. Egoshooter: Das Raumbild des Computerspiels. Frankfurt am Main: Campus Verlag, 2012.

199

 См., например: Stahl R. Militainment, Inc.: War, Media, and Popular Culture. New York; London: Routledge, 2010.

200

 Имеется в виду знаменитая прощальная речь генерала Дуайта Эйзенхауэра, произнесенная после завершения его второго срока на посту президента США в январе 1961 года, в которой он заявил о рисках приобретения военно-промышленным комплексом необоснованного влияния во властных кругах. – Прим. пер.

201

 Обзор этих разработок представлен в: Derian der J. Virtuous War: Mapping the Military-Industrial-Media-Entertainment Complex. New York: Routledge, 2009; Lenoir T., Lowood H. Theaters of War: The Military-Entertainment Complex // Collection, Laboratory, Theater: Scenes of Knowledge in the 17th Century / Eds. Helmar Schramm, Ludger Schwarte, and Jan Lazardzig. Berlin; New York: de Gruyter, 2005. P. 427–456; Lenoir T., Caldwell L. The Military-Entertainment Complex. Cambridge: Harvard University Press, 2018 и Stahl. Militainment, Inc.

202

 Гражданская должность в рамках Министерства обороны США (Пентагона), на которую возложена ответственность за материально-техническое обеспечение армии США, то есть Сухопутных войск Вооруженных сил США. «Армию США» (US Army) не следует путать с Вооруженными силами США (US Armed Forces), включающими, помимо сухопутных сил, еще пять родов войск: ВМС, ВВС, Корпус морской пехоты, Космические силы и Береговую охрану. В связи с этим термин US Army на протяжении всего текста переводится в основном как «Сухопутные войска США». – Прим. пер.

203

 Подробные описания этой церемонии открытия представлены в работах Derian der. Virtuous War. P. 160–176 и Lenoir, Lowood. Theaters of War.

204

 Institute for Creative Technologies. «Who We Are». n. d. https://vhtoolkit.ict.usc.edu/vhtk-who-we-are.html.

205

20 Years in Excellence in Supporting the DoD and Society. Los Angeles: USC Institute for Creative Technologies, 2019. https://ict.usc.edu/wp-content/uploads/2021/05/Historical-Achievements.pdf. P. 2.

206

 Ibid. P. 3. См. также исследование Люси Сачмен, посвященное одному из этих проектов – FlatWorld (2001–2007): Suchman L. Configuring the Other: Sensing War through Immersive Simulation // Catalyst: Feminism, Theory, Technoscience 2. № 1. P. 1–36.

207

 В 2014 году программа STRIVE получила Премию в области армейских технологий моделирования и имитации, см.: http://ict.usc.edu/news/strive-project-receives-2014-armymodeling-and-simulation-award/. В 2019 году ИКТ запустил новую исследовательскую программу под названием «Повышение интеллектуальной работоспособности и оптимизация эффективности и устойчивости военнослужащих» (EMPOWER), задачей которой является повышение стрессоустойчивости при помощи интеграции технологий виртуальных людей с искусственным интеллектом и анализом больших данных. См.: 20 Years in Excellence. P. 35.

208

STRIVE, Institute for Creative Technologies. 2015. http://ict.usc.edu/prototypes/strive/.

209

 В настоящий момент эта система установлена более чем в 80 точках, включая госпитали для ветеранов, военные базы и университеты, см.: http://ict.usc.edu/prototypes/pts/ и 20 Years in Excellence. P. 28. Подробный анализ деятельности ИКТ и разрабатываемых им виртуальных сценариев представлен в моей работе Engberg-Pedersen A. Technologies of Experience: Harun Farocki’s Serious Games and Military Aesthetics // Boundary 2 44. № 4. Fall 2017. P. 155–178.

210

 Ценные критические замечания по поводу методов экспозиционной терапии в виртуальной реальности, разрабатываемых ИКТ, представлены в работе Brandt M. R. Simulated War: Remediating Trauma Narratives in Military Psychotherapy // Catalyst: Feminism, Theory, Technoscience 2. № 1. P. 1–42.

211

 В 2010 году этот проект получил премию Американской психологической ассоциации за выдающийся вклад в практики психологии травмы.

212

 После реорганизации эта служба в настоящий момент называется Управлением по разработке и реализации программ моделирования, обучения и технического оснащения Сухопутных войск США (PEO STRI).

213

Derian der. Virtuous War. P. 87–89. Подобные заимствования открыто признаются военными. Например, в 2002 году Крис Моррис, технический менеджер по экспериментам в области боевых действий в Qinetiq, испытательном центре Министерства обороны Великобритании, утверждал: «Мы уже давно используем симуляторы полетов и транспортных средств… Правда, создать реалистичную синтетическую среду для пехотинцев гораздо сложнее… Мы решили сосредоточиться на задачах интеллектуального и процедурного характера, поэтому приступили к поиску компьютерной игры, которую можно было бы модифицировать». См.: Crace J. War Game // Guardian. July 9, 2002. https://www.theguardian.com/education/2002/jul/09/furthereducation.uk1.

214

 Bravemind: Virtual Reality Exposure Theory, Institute for Creative Technologies, 2015. http://ict.usc.edu/prototypes/pts/.

215

 Stress Resilience in Virtual Environments (STRIVE), Institute for Creative Technologies, 2015. http://ict.usc.edu/prototypes/strive/. Кроме того, здесь прослеживается отчетливая связь с эмоциональной поэтикой голливудских военных фильмов, где для управления аффективной реакцией зрителей давно используются разнообразные ряды патетических сцен или композиционных решений. См.: Kappelhoff H. Der Kriege im Spiegel des Genrekinos: John Ford’s They Were Expendable // Mobilisierung der Sinne: Der Hollywood-Kriegsfilm zwischen Genrekino und Historie / Hrsg. von Hermann Kappelhoff, David Gaertner, und Cilli Pogodda. Berlin: Vorwerk 8, 2013. S. 184–227. Однако аффективная интенсивность голливудских военных фильмов нацелена на коллективное ощущение принадлежности к эмоциональному сообществу, а не на индивидуальную травму в военных играх, где патетические сцены заодно записываются вживую самими солдатами. Кроме того, для еще большего усиления иллюзии ощущений в последние версии VR-терапии травм включены функции, позволяющие кастомизировать звуки и запахи. См.: Virtual Reality Therapy Plunges Patients Back into Trauma. Here Is Why Some Swear by It // New York Times. June 3, 2021. https://www.nytimes.com/2021/06/03/well/mind/vr-therapy.html.

216

Баумгартен А. Г. Эстетика. М.: Русский фонд содействия образованию и науке; Издательство университета Дмитрия Пожарского, 2021. С. 41.

Полное определение Баумгартена выглядит так: «Эстетика (теория свободных искусств, низшая гносеология, искусство прекрасного рассуждения, искусство аналога разума) есть наука чувственного познания». К такому подходу к определению эстетики восходит использование этого термина в «Критике чистого разума» Канта, начинающейся с раздела «Трансцендентальная эстетика», который посвящен пространству и времени как априорным формам созерцания. – Прим. пер.

217

 См.: Rancière J. Malaise dans l’esthétique. Paris: Editions Galilée, 2004; Рансьер, Ж. Разделяя чувственное. СПб.: Издательство ЕУСПБ, 2007; Rancière J., Arnall G., Gandolfi L., Zaramella E. Aesthetics and Politics Revisited: An Interview with Jacques Rancière // Critical Inquiry 38. Winter 2012. P. 289–297; Rancière J., Panagia D. Dissenting Words: A Conversation with Jacques Rancière // Diacritics 30. № 2. Summer 2000. P. 113–126; Rancière J., Baronian M.-A., Rosello M. Jacques Rancière and Indisciplinarity // Art & Research 2. № 1. Summer 2008. P. 1–10.

218

Rancière J. Aesthetics and Its Discontents / Trans. Steven Corcoran. Cambridge: Polity Press, 2009. P. 25. См.