Утраченный звук. Забытое искусство радиоповествования - Джефф Портер

радиоадаптации Уэллс превращает панорамного рассказчика из романа Гюго в кого-то гораздо более близкого. Вместо того чтобы быть отстраненным, рассказчик Уэллса вовлекается в мир повествования, хотя бы одним только голосом, благодаря близкому расположению микрофона и пониженной тональности. Уэллс понимал, как управлять голосом рассказчика на радио с помощью эффекта близости, как создать звуковой крупный план, часто достигаемый за счет расположения микрофона. Как объяснил Рик Альтман, радиопрактика Уэллса «поставлена на службу общему повествовательному/дискурсивному напряжению, свойственному радио», а это часто включало в себя привлечение внимания к мастерству рассказчика (Altman R. Deep Focus Sound: Citizen Kane and the Radio Aesthetic // Quarterly Review of Film and Video. 1994. Vol. 15. № 3. P. 14).

215

Все ссылки на «Дракулу» Уэллса даны в моей транскрипции по передаче «Театр „Меркурий“ в эфире» от 11 июля 1938 года. Радиоспектакльдоступеннадиске The Mercury Theatre on the Air, Vol. 1, CD.

216

Женетт Ж. Повествовательный дискурс / Пер. с франц. Н. М. Перцовой // Женетт Ж. Фигуры: В 2 т. Т. 2. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998. С. 265.

217

Стокер Б. Дракула / Пер. с англ. Н. Сандровой, Р. Грищенкова // Стокер Б. Дракула. Гость Дракулы. СПб.: СЗКЭО, 2022. С. 248.

218

Стокер Б.Дракула. С. 42.

219

См.: Wicke J. Vampiric Typewriting: Dracula and Its Media // English Literary History. 1992. Vol. 59. P. 470.

220

Стокер Б. Дракула. С. 52.

221

Там же. С. 280 и 289, 290.

222

Kittler F. A. Dracula’s Legacy // Literature, Media, Information Systems: Essays / Ed. by J. Johnson. Amsterdam: G+B Arts International, 1997. P. 71, 73. Как отмечает Киттлер, «Дракула» — это не столько роман о вампирах, сколько «письменный отчет о нашей бюрократизации» (P. 73).

223

Stoker B. Dracula / Ed. by Maurice Hindle. New York: Penguin Classics, 2003. P. 348. Ребекка Поуп подчеркивает озабоченность романа процессом собственного текстуального производства в работе Pope R. Writing and Biting in Dracula // LIT: Literature, Interpretation, and Theory. 1990. Vol. 1. № 3. P. 211.

224

Variety. 1938.

225

Как сообщалось в газете Florence Times of Alabama 2 ноября 1938 года, «постановка Уэллсом совершенно фантастической истории о спуске на Землю чудовищ с Марса была настолько реалистичной, что радиослушатели от Нью-Йорка до Сан-Франциско и от Канады до Мексиканского залива поверили, что катастрофа происходит по-настоящему. Многие пострадали в результате широкомасштабной паники» (P. 3). Сообщения о панике, возникшей после передачи Си-би-эс, похоже, создали собственный нарративный импульс. «Мнимая война на радио сеет террор в США», — гласила первая полоса газеты New York Daily News за понедельник, 31 октября 1938 года. «Волна массовой истерии охватила тысячи радиослушателей по всей стране», — сообщала в тот же день газета New York Times. По словам Times, «вещание нарушило работу домохозяйств, прервало религиозные службы, создало пробки на дорогах и заблокировало системы связи». Недавние критики предположили, что так называемая массовая истерия, спровоцированная передачей Си-би‑эс, была вызвана скорее шумихой в СМИ, чем паникой слушателей (см. Socolow M. J. The Hyped Panic over «War of the Worlds» // Chronicle of Higher Education. 2008. Vol. 55. № 9. P. 16–17; и Campbell W. J. Getting It Wrong: Ten of the Greatest Misreported Stories in American Journalism. Berkeley: University of California Press, 2010. P. 26–44).

226

Rorty J. Radio Comes Through // Nation. 1938. October 5. P. 372.

227

Кэти Ньюман считает, что жесткая критика Рорти в адрес коммерческого радио стала важным толчком к созданию Рузвельтом Федеральной комиссии по связи (см. Newman K. Radio Active. P. 63).

228

Продажи радиоприемников взлетели до небес. В сентябре 1938 года было продано больше комплектов, чем за любой другой месяц в истории (см. Culbert D. H. News for Everyman. Westport (Conn.): Greenwood, 1976. P. 73).

229

По всей видимости, имеется в виду одна из речей Гитлера во время партийных съездов НСДАП, проводившихся в Нюрнберге в 1923–1938 годах. — Примеч. пер.

230

Barnouw E. Golden Web. P. 80.

231

Rorty J. Radio Comes Through. P. 372.

232

Kaltenborn H. V. I Broadcast the Crisis. New York: Random House, 1938. P. 3.

233

Маклюэн М. Понимание медиа. С. 340.

234

Kaltenborn H. V. I Broadcast the Crisis. P. 3.

235

Knoll S. Demise of the Radio Commentator: An Irreparable Loss to Broadcast Journalism // Journal of Radio Studies. 1999. Vol. 6. № 2. P. 359.

236

Fang I. E. Those Radio Commentators. P. 8.

237

Brown R. J. Manipulating the Ether. P. 172.

238

Lazarfeld P. F. Radio and the Printed Page. New York: Duell, Sloan and Pearce, 1940. P. 141–143.

239

Слушатели представляли себе всевозможные вещи, от маленьких зеленых человечков до грозных немецких солдат. Как позже писал Говард Кох: «За сорок пять минут реального времени… вторгшиеся марсиане предположительно смогли взлететь со своей планеты, высадиться на Землю, установить свои разрушительные машины, разгромить нашу армию, нарушить коммуникации, деморализовать население и оккупировать целые районы страны. Засорокпятьминут!» (Koch H. The Panic Broadcast. New York: Avon Books, 1970. P. 11–12).

240

Barnouw E. Golden Web. P. 87–88.

241

Cantril H. The Invasion from Mars: A Study in the Psychology of Panic. Princeton: Princeton University Press, 1940. P. 53.

242

Все ссылки на «Войну миров» даны в моей транскрипции по трансляции 30 октября 1938 года. Пьеса доступна на компакт-диске «Война миров» и на сайте http://sounds.mercurytheatre.info/mercury/381030.mp3. [Ссылки на «Войну миров» даны по изданию: Уэллс О. Война миров (радиопостановка) / Пер. с англ. Г. Либергала // Уэллс об Уэллсе. М.: Радуга, 1990. С. 268–281. — Примеч. ред. Перевод изменен. — Примеч. пер.]