Изобрести современность. Эссе об актуальном искусстве - Линда Нохлин

86. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург;

87. Музей Орсе, Париж;

88. Музей искусств Толидо. Дар г-на и г-жи Уильям Ливайз (1963.45);

89. Музей Метрополитен, Нью-Йорк. Дар художника, 1923 (23.101). Фото classicpaintings/Alamy Stock Photo;

90. Музей Орсе, Париж. Фото Album/Alamy Stock Photo;

91. Музей изящных искусств города По, Франция;

92. Лувр, Париж. Фото Art Heritage/Alamy Stock Photo;

93. Музей Орсе, Париж;

94. Галерея Тейт, Лондон. Фото akg-images/Андре Хелд. © The Estate of Francis Bacon. Все права защищены. DACS 2022;

95, 96, 97. Частное собрание. © The Estate of Francis Bacon. Все права защищены. DACS/Artimage 2022. Фото Prudence Cuming Associates Ltd;

98, 99, 100. Высшая национальная школа изящных искусств, Париж. Фото Beaux-Arts de Paris, Dist. RMN-Grand Palais/image Beaux-arts de Paris;

101. Музей Фабра, Монпелье;

102. Высшая национальная школа изящных искусств, Париж. Фото Beaux-Arts de Paris, Dist. RMN-Grand Palais/image Beaux-arts de Paris;

103. Чикагский институт искусств. Мемориальная коллекция г-на и г-жи Льюис Л. Коберн (1957.306);

104. Музей изящных искусств, Бостон. По завещанию Джона Т. Сполдинга. Фото Granger Historical Picture Archive/Alamy Stock Photo;

105. Музей искусств, Даллас, Фонд Мангера;

106. Музей искусств округа Лос-Анджелес. Собрание г-на и г-жи Джордж Гард Десильва (M.46.3.2);

107. Музей Орсе, Париж. Фото akg-images/Эрих Лессинг;

108. Музей Орсе, Париж. Фото Джанни Далли Орти/Shutterstock;

109. Малый дворец, Париж. Дар Теодора Дюре, 1908 (PPP485);

110. Музей Вальрафа-Рихарца, Кёльн. Фото Art Collection/Alamy Stock Photo;

111. Музей Орсе, Париж. Фото incamerastock/Alamy Stock Photo;

112. Библиотека Тамимент и архивы Роберта Ф. Вагнера, Нью-Йоркский университет;

113. Национальная библиотека Франции, Париж;

114. Музей Метрополитен, Нью-Йорк. По завещанию Эбби Олдрич Рокфеллер, 1948 (48.190.2);

115. Национальная библиотека Франции, Париж;

116. Музей города Нью-Йорка. Фото Asar Studios/Alamy Stock Photo;

117. Национальная библиотека Франции, Париж;

118. Чикагский институт искусств. Мемориальная коллекция Хелен Берч Бартлетт (1926.224);

119. Музей Антуана Вивенеля, Компьень. Фото Artepics/Alamy Stock Photo;

120. Художественный музей Кливленда. Фонд Дадли П. Аллена (1925.1053);

121. Музей Орсе, Париж;

122. Музей фон дер Хейдта, Вупперталь. Фото Interfoto/Alamy Stock Photo;

123. Музей изящных искусств, Нант, Франция;

124. Музей Орсе, Париж;

125. Чикагский институт искусств. Мемориальная коллекция Генри Филда (1894.1033);

126. Художественный музей Джослин, Омаха, Небраска. Приобретено музеем (1984.47). Фото Брюса М. Уайта, 2019;

127. Попечительский совет Британского музея, Лондон.

Источники и правообладатели текстов

1. Год 1848: Революция в истории искусства. Лекция, Симпозиум по истории искусства, Собрание Фрика, Нью-Йорк, 7 апреля 1956;

2. Модернизм Мейера Шапиро. Впервые опубликовано: Art in America 67 (March — April 1979), p. 29–33;

3. Курбе, Давид и посмертное существование Великой французской революции в образах искусства. Лекция, Whitney Humanities Center, Йельский университет, Нью-Хейвен, Коннектикут, 6 октября 1989; переработано: 30 марта 2008;

4. Писсарро, Сезанн и вечная женственность. Лекция, MoMA, Нью-Йорк, 3 июля 2005;

5. Ренуаровский человек: конструируя миф о Естестве. Написано для «Renoir: A symposium», впервые опубликовано: Art in America 74, no. 3 (March 1986), p. 103–107;

6. Политика тела: «Натурщицы» Сёра. Впервые опубликовано: Art in America 82, no. 3 (March 1994), p. 70–77, 121, 123; перепечатано: Linda Nochlin (1999), Representing Women, London and New York: Thames & Hudson;

7. Камиль Коро: Обнаженная без свойств. Лекция, Коллоквиум по Коро, Лувр, Париж, март 1996;

8. Купальщицы Боннара. Впервые опубликовано: Art in America 86, no. 7 (July 1998), p. 63–67, 105;

9. Мир по Гоберу. Впервые опубликовано: Robert Gober: Displacements (2003), Oslo, Norway: Astrup Fearnley Museum of Modern Art, p. 85–92;

10. «Секс — это так абстрактно»: Обнаженные Энди Уорхола. Впервые опубликовано: John Cheim, ed. (1995), Andy Warhol Nudes, New York: Robert Miller Gallery with The Overlook Press;

11. Пол и «Восстание сипаев»: пересечение расы и гендера в колониальном воображении. Неопубликованная лекция, 1982–1987;

12. Уроки «Черных мужчин». Впервые опубликовано: Art in America 83, no. 3 (March 1995), p. 86–91;

13. Воображаемый Восток. Впервые опубликовано: Art in America 71, no. 5 (May 1983), p. 118–131, 187–189, 191; перепечатано: The Politics of Vision: Essays on Nineteenth-century Art and Society, Linda Nochlin ©1989 New York: Harper & Row;

14. Келли: новое открытие абстракции. Впервые опубликовано: Art in America 85, no. 3 (March 1997), p. 68–79;

15. Преступление реализма и закон абстракции. Впервые опубликовано: Art in America 61, no. 5 (September — October 1973), p. 54–61, and no. 6 (November — December 1973), p. 96–103;

16. Новые реалисты. Впервые опубликовано: Realism Now (1971) by Vassar College Art Museum, печатается с разрешения Колледжа Вассара; перепечатано: ARTnews, January 1971 и G. Battcock, ed. (1975), Super Realism: A Critical Anthology, New York: E. P. Dutton, p. 111–125;

17. Цвет Пикассо: схемы и гамбиты. Впервые опубликовано: Art in America 68, no. 10 (December 1980), p. 105–123 and 177–183;

18. Музеи и радикалы: история чрезвычайных ситуаций. Впервые опубликовано: Art in America 59 (July — August 1971), p. 26–39; перепечатано: Brian O’Doherty, ed. (1972), Museums in Crisis, New York: George Braziller, p. 7–41;

19. Музей как роман воспитания: моя жизнь в искусстве, трэш и мода. Лекция, конференция «Материальные ценности: произведения искусства и артефакты в XXI веке», Британский музей, Лондон, 22–23 февраля 2002;

20. «Матисс» и его Другой. Впервые опубликовано: Art in America 81, no. 5 (May 1993), p. 88–97;

21. Нагие и грозные: обзор современной обнаженной натуры. Впервые опубликовано: Tate, The Art Magazine, Tate Modern Special Issue, no. 21 (May 2000), p. 66–77;

22. Импрессионистские портреты и конструирование современной идентичности. Впервые опубликовано: Colin B. Bailey (1997), Renoir’s Portraits: Impressions of an Age, New Haven, CT and London: Yale University Press, pp. 53–75. © 1997 National Gallery of Canada, Ottawa;

23. Френсис Бэкон и страх нарратива. Впервые опубликовано как «Francis Bacon,» Artforum 35, no. 1 (October 1996), pp. 108–110. ©1996 Artforum, Linda Nochlin;

24. Академическое искусство и смерть нарратива. Лекция, Университет Флориды, 1984;

25. Камиль Писсарро: непритязательный взгляд. Впервые опубликовано: ARTnews 64 (April 1965), p. 24–27 and 59–62; перепечатано и воспроизводится по: The Politics of Vision: Essays on Nineteenth-century Art and Society, Linda Nochlin © 1989 New York: Harper & Row;

26. Смерть и гендер в натюрмортах Мане. Впервые опубликовано: Art in America 89, no. 5 (May 2001), p. 128–135;

27. Инсценировка Патерсонской забастовки 1913 года. Впервые опубликовано: Art in America 62 (May — June 1974), p. 64–68; перепечатано: B. A. McConachie and D. Friedman, eds. (1985), Theatre for Working Class Audiences in the United States, 1830–1980, Westport, CT: Greenwood Press, p. 87–96;

28. Ван Гог, Ренуар и кризис ткачей в Лионе. Впервые опубликовано: Moshe Barasch and Lucy Freeman Sandler, eds. (1981), Art, the Ape of Nature: Studies in Honor of H W Janson, New York: Harry N Abrams, p. 669–688; перепечатано и воспроизводится по: The Politics of Vision: Essays on Nineteenth-century Art and Society, Linda Nochlin © 1989 New York: Harper & Row;

29. «Гранд-Жатт» Сёра как антиутопическая аллегория. Впервые опубликовано: Art Institute of