Николас Кейдж. Биография. Культовый неудачник или гениальный актер? - Иван Константинович Афанасьев

Этот почти животный магнетизм трудно не заметить, настолько, что совершенно даже неудивительно прочитать о том, что партнерша Кейджа по сцене, 28-летняя Эрика Андерсон, до этого тоже успевшая, кстати, поработать с Дэвидом Линчем над «Твин Пиксом», жаловалась на него. В одной из сцен, когда Джонни рисует на голом теле Зандали, он был настолько «агрессивен и жесток», что актриса потребовала остановить съемки и начать на следующий день. Она прямо-таки испугалась, вплоть до страха подвергнуться реальному сексуальному насилию. Возможно, именно на этом фильме неудовлетворенность Кейджа жизнью просачивалась в его роль и сыграла с фильмом злую шутку. Что Кейдж, что остальные актеры в фильме выглядят удручающе нереалистично, в них нет истинной страсти, есть лишь вполне искреннее неудовольствие от работы, как у недавно расставшихся со своими половинками людей, встретившихся, чтобы «просто потрахаться». Неудивительно, что ни Кейдж, ни Эрика Андерсон, ни Джадж Райнхольд в роли мужа Зандали не любят вспоминать этот фильм, а сам он вышел на кассетах всего спустя пару месяцев после проката (это катастрофически быстро) и скоро был забыт как откровенно неудачный.

Тут стоит сказать, что мы переходим в период, когда Кейдж постепенно вошел в когорту наиболее популярных актеров того времени, и количество проектов в его фильмографии стало расти в геометрической прогрессии. К сожалению (или к счастью!), невозможно уделить внимание каждой картине в его фильмографии, поэтому о некоторых из них мы будем говорить либо вскользь, либо не будем сосредотачиваться совсем, удостаивая лишь упоминания. Таковым является, например, музыкальная фантазия по мотивам «Диких сердцем» – «Индустриальная симфония № 1: Сон девушки с разбитым сердцем» (1992), своеобразный сиквел картины Линча с музыкой Анджело Бадаламенти, в котором он предложил свой вариант окончания истории (пессимистичный, разумеется). Говорить про этот легкий творческий эксперимент имеет смысл больше в контексте творчества режиссера, чем Кейджа, поэтому отметим лишь, что этот ТВ-фильм, больше похожий на подсъемку театрализованного выступления, станет последним творческим экспериментом Кейджа на какое-то время.

Несмотря на свою популярность, Кейдж был известен в первую очередь своими скандальными выходками и странными интервью (в одном из них он утверждал, например, что считает себя ящерицей и акулой, имея в виду, видимо, что он хладнокровен, хотя, очевидно, это тоже была часть эпатажа). С 1987 года, то есть со времен «Во власти Луны» и «Воспитания Аризоны», у него не было ни одной коммерчески успешной картины (равно как и ни одного громкого хита, кроме слишком уж артового «Дикие сердцем», который много обсуждали, но мало смотрели). «Огненные птицы», «Время убивать», «Зандали», равно как и вышедший в 1992 году «Придорожное заведение», – всё это были проекты провальные и собравшие как слабую кассу, так и зачастую слабую прессу.

У последнего, правда, были хорошие отзывы критиков – вышедший на экраны в 1992 году фильм Джона Дала о бывшем морпехе, который в поисках работы заглянул в захолустный бар, а в итоге вляпался в запутанную криминальную историю, стал одной из предтечей жанра неонуар, который расцветет в 2010-х. Предыдущую работу Дала, «Убей меня снова», увидел в ограниченном прокате Фрэнсис Форд Коппола, который и уговорил Кейджа сняться в главной роли во втором фильме режиссера. Но мы не будем сейчас разбирать качество «Придорожного заведения», равно как и анализировать причины его провала, важно другое: после ряда весьма экстравагантных ролей зрители неожиданно увидели… обычного Кейджа. Очень приземленного, похожего на простого человека, но попавшего в непростые обстоятельства. Фильм был обычной, хотя и отличной жанровой картиной – хорошо сложенной, с впечатляющими ролями еще двух «линчевских» актеров, Лары Флинн Бойл и Денниса Хоппера, сложно структурированным сценарием-лабиринтом и традиционной, хоть и талантливой режиссурой. Как будто имеет смысл больше говорить о самом фильме, чем об исполнителе главной роли.

И, кажется, именно с «Придорожного заведения» Кейдж, нуждавшийся в перерыве после своих чудачеств, не получив роль в так и не случившемся «Следствии по делу гражданина вне всяких подозрений», ремейке итальянского детектива Элио Петри, который собирался писать и снимать Пол Шредер, переквалифицировался на какое-то время в «обычного» актера, что выбирает роли не по уровню странностей, которые можно в них воплотить, а просто по тому, как карта ляжет. И, кажется, ему это было нужно – изменить свои привычки. С рождением сына в 1990 году он даже бросил курить (хотя до этого смолил каждый день, даже известны любимые сигареты – Marlboro Lights), о чем он сам сказал в интервью журналу US. Так как за Кейджем за пределами его артхаусных экспериментов по-прежнему витала слава звезды мелодрам, преимущественно он продолжил играть героев-любовников. Как вариант – забавных дурачков, нарисованных на бумаге одним штрихом без отрыва руки.

Таким был Джек Сингер в «Медовом месяце в Лас-Вегасе» (1992) – симпатичной, хотя и слегка беззубой комедии про парня, который «проиграл» в казино свою новоиспеченную супругу гангстеру, забравшему ее на выходные в качестве уплаты долга. Таким был непутевый заключенный Эмос в бадди-муви «Эмос и Эндрю» (1993) про темнокожего писателя (уже вполне себе ветеран Голливуда Сэмюэл Л. Джексон), на которого как раз и «натравливают» Эмоса, чтобы он имитировал взятие Эндрю в заложники, а полиция его бы потом «освободила». В снятом в том же 1993 году братом Кристофером Копполой «Смертельном падении» Кейдж будто вновь попробовал сыграть персонажа, напоминающего о роли в «Клубе “Коттон”», снявшись в роли эмоционально неустойчивого гангстера Эдди (также с ним играла тетя Кристофера и Николаса, Талия Шайр). Таким же был вышедший спустя год «Телохранитель Тесс» от режиссера «Полицейской академии», где Кейдж сыграл роль охранника экс-супруги президента США, мечтающего о «настоящей работе».

Ни один из этих фильмов не стал заметным событием: по «Медовому месяцу» сделали мюзикл, который какое-то время шел на Бродвее (без особенного успеха), пускай и без главной звезды, хотя увидеть поющего Кейджа было бы интересно – кстати, он и сам говорил, что не прочь сняться в мюзикле. «Эмос и Эндрю» провалился в прокате и собрал очень хилую прессу. А «Смертельное падение» и вовсе оказался фильмом, который, пробравшись через горнило производственного ада (в фильме мог сыграть ставший к тому времени большой звездой Вэл Килмер, но в последний момент благоразумно ушел на другую картину), многие предпочли забыть. Например,