Миры Пак Чханука. Откровенный портрет Пак Чханука, созданный им самим - Пак Чханук

215

Трекинг-шоты – техника движения камеры, при которой она перемещается вместе с действием. Камера устанавливается на тележку, кран или другую движущуюся платформу для плавного захвата движения. – Прим. науч. ред.

216

Творческий сценарный союз Пак Чханука и Ли Муёна в конце 1990-х – начале 2000-х. – Прим. перев.

217

Речь идет о вооруженном столкновении между военно-морскими силами Республики Кореи и КНДР в Желтом море – первой битве у Ёнпхёндо 15 июня 1999 года. Северокорейские корабли пересекли Северную разграничительную линию (NLL), которую Сеул считает границей, а Пхеньян не признает. Завязался бой, в котором Южная Корея одержала верх, нанеся значительные потери северокорейской стороне. – Прим. перев.

218

Произносит «Cineverse» на корейский манер. – Прим. перев.

219

«Сказ о Секси Коммандо: Ты крут, Масару-сан», «Адзуманга» – многотомные комедийные серии манги, скорее всего, Пак Чханук иронизирует в этом ответе. – Прим. науч. ред.

220

Бранденбургские концерты – цикл из шести оркестровых концертов Иоганна Себастьяна Баха, преподнесенных автором в дар Кристиану Людвигу Бранденбург-Шведтскому в 1721 году. Свое название концерты получили потому, что Бах посвятил их маркграфу, большому любителю музыки и хозяину капеллы. Бранденбургские концерты в большинстве своем принадлежат жанру кончерто гроссо – концертов для оркестра, где драматургия произведения строится на сопоставлении большей и меньшей групп исполнителей. – Прим. науч. ред.

221

Герой Чхве Минщика в фильме «Штрихи огня» (2002), реж. Лим Гвонтхёк («Золотая пальмовая ветвь» Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру). – Прим. науч. ред.

222

Never ending Peace and Love, или же просто N.E.P.A.L. – короткометражный фильм Пак Чханука, шестая часть киноальманаха «Если бы вы были мной» (2003), проекта Комиссии по правам человека, в которой приняли участие шесть режиссеров. – Прим. перев.

223

Deus Machina – незавершенный южнокорейский научно-фантастический боевик, который начал сниматься в 2002 году, но производство было внезапно остановлено на половине пути. Режиссер Ли Хёнха черпал вдохновение в «Призраке в доспехах», «Акире» и «Боевом ангеле Алите», создавая фильм о секретных кибернетических солдатах, террористах и любви в высокотехнологичном Сеуле 2003 года. Если бы он был завершен, то мог бы стать значимой частью корейского B-класса в жанре научной фантастики. – Прим. перев.

224

Хо Джинхо – южнокорейский режиссер, сценарист и продюсер, который снимает в основном драмы и мелодрамы. – Прим. науч. ред.

225

«Рождество в августе» (1998), «Однажды весной» (2001) – мелодрамы режиссера Хо Джинхо. – Прим. перев.

226

«Пожалуйста, научи меня английскому» (кор. «영어완전정복») – романтическая комедия 2003 года режиссера Ким Сонсу. – Прим. перев.

227

В корейском оригинале фраза «여섯 개의 시선들» (дословно «Шесть взглядов») звучит похоже на «여섯 (마리) 개들의 시선» («Взгляд шести собак»). Режиссер использует игру слов, где слово «개» в контексте числительного («여섯 개» – «шесть штук») созвучно с «개» в значении «собака» («개» – «собаки»). – Прим. перев.

228

Сонбэ – в корейском языке обращение к старшему коллеге. – Прим. науч. ред.

229

Выражение off the record означает «неофициально», «не подлежащее оглашению», «не для печати». Это разговорная фраза с оттенком секретности, подчеркивающая конфиденциальность. Используется в неформальных беседах, доверительно, часто в журналистике. – Прим. науч. ред.

230

Пак Чханук шутит. – Прим. науч. ред.

231

Манхва – корейские комиксы, а также анимационные мультфильмы и карикатуры. За пределами Кореи термин обычно употребляется для обозначения исключительно корейских комиксов. – Прим. науч. ред.

232

Здесь снова игра слов. Корейское слово «Мышь» (쥐) произносится как «чжи», созвучно английской букве G. – Прим. перев.

233

«Энни Холл», 1977, США, реж. Вуди Аллен, фильм получил 4 премии «Оскар». – Прим. науч. ред.

234

«Все говорят, что я люблю тебя», 1996, США, реж. Вуди Аллен. – Прим. науч. ред.

235

«Бартон Финк», 1997, Великобритания, США, реж. братья Коэны, фильм получил три «Золотые пальмовые ветви» Каннского кинофестиваля. – Прим. науч. ред.

236

Фраза, с которой начинается фильм Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец» (1972). – Прим. науч. ред.

237

«Новости Кореи» (대한뉴스) – новостной видеорепортаж, который с 1953 по 1994 годы еженедельно производился правительством Южной Кореи и транслировался в кинотеатрах. Он завершился 31 декабря 1994 года с выпуском 2040-го номера, а его функции были заменены кабельным телеканалом K-TV (ныне KTV 국민방송). – Прим. перев.

238

Сесил Б. ДеМилль – американский кинорежиссер и продюсер, сценарист, трехкратный обладатель премии «Оскар», в том числе «Почетного Оскара». – Прим. науч. ред.

239

«Музыкант», 1993, Мексика, США, реж. Роберт Родригес. – Прим. науч. ред.

240

Мариачи (исп. Mariachi) – один из самых распространенных жанров мексиканской народной музыки. Является неотъемлемой частью традиционной и современной мексиканской культуры. Фильм Роберта Родригеса «Музыкант» в оригинале называется «Мариачи». – Прим. науч. ред.

241

«Мужские разборки», 1955, Франция, реж. Жюль Дасен – «Золотая пальмовая ветвь» Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру. – Прим. науч. ред.

242

«Целуй меня насмерть», 1955, США, реж. Роберт Олдрич. – Прим. науч. ред.

243

«Бабочка-убийца», 1978, Южная Корея, реж. Ким Гиён. – Прим. науч. ред.

244

«Тереза и Изабель», 1968, Нидерланды, Франция, Германия (ФРГ), США, реж. Рэдли Мецгер. – Прим. науч. ред.

245

«Убийца с электродрелью», 1979, США, реж. Абель Феррара. – Прим. науч. ред.

246

«Токийский скиталец», 1966, Япония, реж. Сейдзюн Судзуки. – Прим. науч. ред.

247

«Темная звезда», 1974, США, реж. Джон Карпентер. – Прим. науч. ред.

248

«Тайные палачи», 1982, Гонконг, Южная Корея, реж. Горфри Хо, Ли Дуён. – Прим. науч. ред.

249

«Маска Сатаны», 1960, Италия, реж. Марио Бава. – Прим. науч. ред.

250

«Захватчик»,1962, США, реж. Роджер Корман. – Прим. науч. ред.

251

Nikkatsu («Никкацу» – старейшая крупная киностудия Японии, основана в 1912 году. – Прим. науч. ред.

252

Редукционизм в кино – подход, при котором сложные явления или элементы киноязыка объясняются через сведение их к более простым. – Прим. науч. ред.

253

Жанровые конвенции –