Буря столетия - Стивен Кинг

Крупным планом топор. Он вылетает по дуге из кадра, и слышенпротивный чавкающий звук, будто кто-то шлепнул по грязи ладонью.

Камера смотрит из склада Годсо на пролив… но вдруг видзакрывает приближающаяся волна. И из обрубка склада не видно ничего, кромевставшей дыбом серой воды. Она бьет в склад, и вдруг камера оказывается подводой. В гуще пузырей мелькают разбитая ловушка для омаров, тюк травки и омар,все еще цепляющийся клешнями за ловушку.

Все, что оставалось, затоплено и снесено полностью. Уходящаяволна несет путаницу лодок, канатов, досок, резиновых кранцев и деревяннойкрыши. То ли нам показалось, то ли в самом деле мелькнула вывеска «РЫБА И ОМАРЫГОДСО», чтобы исчезнуть в ревущей вьюге.

В мэрии моментально затихает суета, и треск и шипение рациистановятся невероятно громкими. Все поворачиваются к двери.

– Мам, что случилось? – спрашивает Ральфи.

– Ничего, детка.

– Что это было, ради всего святого? – произносит Джонас.

– Городской причал ушел под воду, – отвечает Кора.

Робби поднимается по лестнице в сопровождении Джорджа, ГенриБрайта и Берта Соамса. Его важность и высокомерие испарились.

– Урсула, давай сирену, – говорит он.

Ферд у пожарного депо взвинчен и напуган, как человек,который вдруг в стволе дерева увидел выглядывающего Сатану. Он поворачивается ибежит к двери депо.

Хэтч входит в офис констебля с пенопластовой чашкой кофе вруке.

– Питер, что там у тебя? Я слышал… И лицо его перекашиваетсявнезапным ужасом. Он поднимает глаза – очевидно, к лицу человека, которыйповесился на балке. Кофе выпадает у него из рук, заплескивая пол и его ботинки.

Ферд Эндрюс в депо кричит:

– Ллойд! Где тебя черти носят? Ты там заснул или…

Он идет, начинает обходить пожарную машину – иостанавливается. В кадре торчит пара ботинок.

– Ллойд? Ллойд?

Ферд медленно, на самом деле – неохотно, обходит машину,чтобы увидеть своего напарника. Минуту он стоит молча, настолько потрясенный,что не может говорить. Потом визжит, как баба.

Хэтч крупным планом. Его лицо застыло в полном ужасе.

Борт пожарной машины. Кроваво-красные буквы:

ДАЙТЕ МНЕ ТО, ЧТО Я ХОЧУ, И Я УЙДУ.

Плакат на шее Питера Годсо:

ДАЙТЕ МНЕ ТО, ЧТО Я ХОЧУ,

ДАЙТЕ МНЕ ТО, ЧТО Я ХОЧУ,

ДАЙТЕ МНЕ ТО, ЧТО Я ХОЧУ,

И Я УЙДУ.

И еще эти кривые танцующие трости.

Крупным планом – экран компьютера Хэтча. Все заполненные имслова исчезли. По всей сетке кроссворда – слова: ДАЙТЕ МНЕ ТО, ЧТО Я ХОЧУ, И ЯУЙДУ. По вертикали, по горизонтали, на всех пересечениях. А в центре каждогочерного квадрата – маленький рисунок трости.

Крупным планом взятое лицо Линожа заполняет весь кадр.

Улыбка. Видны острые кончики зубов. Медленно теряется фокус,а когда снова появляется резкость, мы видим:

Центр города сверху ночью.

Почти все темно, кроме мэрии. И теперь воет сигнал штормовойтревоги: два коротких, один длинный. Пауза, и снова и снова. Всем в укрытие.

Изображение Линожа держится, наложенное на заснеженный городи заставляя думать, что нет укрытия для жителей Литтл-Толл-Айленда… нетсегодня, и, быть может, не будет никогда. Но лицо Линожа наконец исчезает… иэкран становится темным.

Это кончилась ЧАСТЬ ПЕРВАЯ.