Буря столетия - Стивен Кинг

– Иду! – отвечает Хэтч и направляется к двери, ноостанавливается.

– А ты как?

– Но он же заперт? – отвечает Майк. У Хэтча в лице ещебольше сомнения, чем прежде, но он все же выходит.

– Майк! – спрашивает Кирк Фримен. – Ты хоть сколько-нибудьпонимаешь, что тут делается?

Майк поднимает руку, будто говоря «потом, потом». Вынимаетиз кармана пакет и листает фотографии, сделанные в доме Марты Кларендон.Выбирает из них фотографию надписи над дверью. Кладет ее рядом с запиской,которую Хэтч снял с шеи Питера Годсо. Надписи идентичны – даже трость точнотакая же, как те, что танцуют по всей бумаге.

– Что тут, черт побери, происходит? – спрашивает и ДжекКарвер.

Майк выпрямляется, и тут видит еще кое-что. Вся сеткакроссворда Хэтча заполнена вариациями ДАЙТЕ МНЕ ТО, ЧТО Я ХОЧУ, И Я УЙДУ, а вчерных квадратах – маленькие трости.

– Убей меня, если я понимаю, – говорит Майк. В офисе мэрииУрсула пытается изо всех сил добиться толку от микрофона. За ней с озабоченнымвидом несколько мужчин и женщин, среди них Сандра Билз и Карла Брайт.

– Майк, слышишь меня? – пробует Урсула. Молли, такжеобеспокоенная (что неудивительно), проталкивается через группу зрителей.

– Ты с ним связалась? – спрашивает она.

– Этот проклятый ветер посшибал все антенны! Здесь, там…наверное, на всем острове. Среди помех пробивается голос Хэтча:

– Урсула, ты меня слышишь? Ответь!

– Слышу! Я тебя слышу! Ты меня слышишь, Олтон Хэтчер?

– Не слишком хорошо, но лучше, чем раньше. Что там у вас?

– Ферд Эндрюс говорит, что Ллойд Уишмен покончил с собой впожарном депо…

– Что?

– …только это не похоже ни на одно самоубийство, о котороммне доводилось слышать. Ферд говорит, что Ллойд развалил себе голову топором. Исейчас туда поехали Робби Билз и Генри Брайт. Робби сказал – осмотреть местопроисшествия.

– И ты их отпустила? – спрашивает голос Хэтча сквозь трескпомех. Карла забирает микрофон у Урсулы.

– А как ты его остановил бы? Моего мужа он чуть ли не силойс собой уволок. А там может Бог знает кто еще быть! Где Майк? Я хочу говорить сМайком!

Хэтч сидит за рулем вездехода с микрофоном в руках иобдумывает то, что сейчас услышал. События вырвались из-под контроля, и Хэтчуэто ясно. Наконец он снова поднимает микрофон к губам.

– Я говорю из машины – Майк в офисе. С этим человеком… ну, сарестованным.

– Так пришли его сюда! – требует сквозь помехи голос Карлы.

– Ну… понимаешь… у нас тут у самих несколько чрезвычайнаяситуация…

В мэрии Молли вырывает микрофон у Карлы. – Что с Майком,Хэтч? Отвечай!

Хэтч в машине вздыхает с облегчением. По крайней мере наэтот вопрос у него есть удовлетворительный ответ.

– С ним все нормально, Молл. Ничего с ним не случилось.Слушай, я должен идти ему доложить. Я говорю из вездехода «Службы острова».

Он опускает микрофон одновременно с облегчением и озабоченностью,и вешает его на место. Потом открывает дверь и выходит в воющую бурю. Майкпоставил машину рядом с пикапом Годсо, и Хэтч, подняв глаза, видит призрачноелицо Линожа, улыбающееся ему с места водителя. Глаза у Линожа непроницаемочерные.

Хэтч, ахнув, отшатывается назад. Когда он снова смотрит вокно пикапа, там никого нет. Померещилось, наверное. Он идет к ступеням террасыи вдруг резко оборачивается, будто пытаясь поймать взглядом то, что у него заспиной. Там ничего. Хэтч идет дальше.

Линож крупным планом. Усмехается. Он точно знает, что увиделХэтч в окне пикапа Годсо.

Дверь пожарного депо открыта – Ферд не подумал ее закрыть,когда бросился прочь от трупа своего напарника, – и аварийное освещение вгараже бросает отсвет на снег.

Появляется свет фар и одновременно слышно завываниедвигателя снегохода. Снегоход подъезжает, и с одной стороны (естественно, сводительской) выходит Робби, а с другой – Генри Брайт.

– Я вообще-то не знаю, Робби… – начинает Генри.

– Ты думаешь, мы могли бы ждать Андерсона? В такую ночь?Кто-то должен был этим заняться, и мы оказались ближе всех к меступроисшествия. А теперь пошли!

Робби решительным шагом направляется к двери, и Генри, чутьпомедлив, идет за ним.

В гараже рядом с ближайшей машиной стоит Робби. Он откинул сголовы капюшон и снова потерял существенную часть своей надутой важности. Вруке у него пистолет, и сейчас ствол смотрит в пол. Они с Генри переглядываютсянапряженно. Убегая, Ферд оставил на полу кровавые следы.

Теперь им обоим уже очень не хочется этим заниматься. Но,как точно сказал Робби, они на месте происшествия. И потому они обходятпожарную машину.

Вот они ее обошли – и тут же глаза у них вылезают из орбит,а лица перекашивает отвращение. Генри хватается обеими руками за рот, но этомало помогает – он сгибается пополам, выпадая из кадра, и слышен звук рвоты(похоже на звуки музыки, только громче). А Робби смотрит…

…на окровавленный топор. Он лежит на виду возле сапог ЛлойдаУишмена. Камера скользит вверх по борту машины и показывает слова, написанныекраской, красной, как кровь:

ДАЙТЕ МНЕ ТО, ЧТО Я ХОЧУ, И Я УЙДУ.

Расширенные глаза Робби Билза. Он уже уходит отрастерянности и страха туда, где живет паника и где принимаются по-настоящемустрашные решения.

А на Атлантик-стрит воет буря. Слышен громкий треск невыдержавшего дерева, и с грохотом падает на улицу ветка, сминая крышуприпаркованной машины. Буря все усиливается.

В офисе констебля Джек Карвер и Кирк Фримен завороженноглядят на Линожа. А Майк все стоит у стола, глядя на зловещий кроссворд наэкране. Фотографии до сих пор у него в руке. Когда Джек делает шаг к клетке,Майк говорит, не глядя:

– Не подходи туда.

Джек сразу останавливается с виноватым видом. Пройдя черезмагазин, возвращается Хэтч, отряхивая снег на каждом шаге.

– Урсула говорит, что Ллойд Уишмен лежит мертвый в пожарномдепо.

– Мертвый? – дергается Фримен. – А что с Фердом?

– Ферд его и нашел, – отвечает Хэтч. – И сказал, что этосамоубийство. Но вроде Урсула боится, что это убийство. Майк… Робби Билз повезтуда Генри Брайта. Похоже, на осмотр места происшествия.